N.^o de Inventario M.O.A. 2835

Fecha de Inauguración: 2001

Categoría: monumento

Autor: William Tucker. Estados Unidos,1935

Origen del Dominio: Ley N.^o 46 del año 1998.

El artista proyectó una forma geométrica, quebrada e incompleta, que alude a las vidas truncadas de los desaparecidos. El proceso de construcción de la obra guardó una estrecha relación con su significado simbólico. Una vez fraguado, el hormigón, previamente vertido en un molde excavado en el mismo sitio de su emplazamiento, fue izado verticalmente, aludiendo así a la relevación de aquellos que, durante la dictadura, permanecía oculto.

1999-2001. Hormigón blanco y piedra partida. 7,60 x 6 x 1,30 m.

N.^o de Inventario M.O.A.: 3180

Fecha de Inauguración: 2001

Categoría: monumento

Autor: Dennis Oppenheim. Estados Unidos 1938-2001

Origen del Dominio: Ley N.^o 46 del año 1998.

Este monumento está compuesto por tres formas geométricas que aluden a los centros clandestinos de detención reconfigurada por el artista para que, en lugar de connotar encierro, expresen libertad. Así, las formas arquitectónicas se liberan de la función que les fue impuesta (operar como prisión) y se transforman en formas artísticas que carecen de función específica, pero que inspiran múltiples significados.

1999-2001 – Acero, vidrio laminado y materiales varios. 6,80 m. por 7,00 m. por 2,80 m. de altura.

N.^o de Inventario M.O.A.: 3181

Fecha de Inauguración: 2003

Categoría: escultura

Autor: Roberto Aizenberg

Origen del Dominio: Ley N.^o 46 del año 1998.

Esta escultura fue realizada a partir de un boceto original del artista que refería a su familia. Valeria embarazada, Martín y José, hijos de Matilde Herrera, su compañera de vida, fuerom desaparecidos entre 1976 y 1977. A partir de este relato individual, es posible aludir a todas las víctimas del Terrorismo de Estado. Los contornos geométricos de este retrato de grupo encierran un vacío que señala la ausencia de los cuerpos, pero, al mismo tiempo, marcan su imborrable presencia.

Material: bronce y hormigón armado.

Dimensiones: 1,80 m. por 5,00 m. por 3,90 m. de altura.

N.^o de Inventario M.O.A.: 3182

Fecha de Inauguración: 2009

Categoría: escultura

Autor: Nicolás Guagnini. (Argentina, 1966)

Origen del Dominio: Ley N.^o 46 del año 1998.

La pieza consiste en 25 prismas rectos que funcionan como soporte para el retrato del padre del artista, desaparecido en 1977.

El espectador solamente podrá componer la imagen del rostro desde un único punto de vista.

Al recorrer la obra, encontrará el punto óptimo desde el cual el rostro se conforma, el que desaparecerá en el mismo momento que el espectador vuelva a desplazarse.

25 columnas de acero y pintura epoxi de 0,12 m. por 0,12 m. por 4,00 m. c/u.

N.^o de Inventario M.O.A.: 3183

Fecha de Inauguración: 2010

Categoría: escultura

Autor: Marie Orensanz. Argentina, 1936

Origen del Dominio: Ley N.^o 46 del año 1998.

El texto calado de acero se lee en el vacío y se completa con el paisaje que le sirve de fondo.

La escultura – dispuesta en dos bloques contiguos- ha sido emplazada de manera que el espectador reconfigure el texto en su mente y participe del proceso implícito en su significado.

La pieza alude al poder de reflexión y refiere indirectamente a la censura de libros y al libre pensamiento.

1999-2010. Acero corten, dos bloques de 2,00 por 0,80 m. por 6,00 m. de altura.

N.^o de Inventario M.O.A.: 3184

Fecha de Inauguración: 2010

Categoría: escultura flotante

Autor: Claudia Fontes

Origen del Dominio: Ley N.^o 46 del año 1998.

La pieza fue concebida específicamente para el lugar de su emplazamiento: el Río de la Plata, donde fueron arrojadas muchas de las víctimas del terrorismo de Estado. La escultura articula los conceptos de aparición/desaparición y se basa en el retrato de un adolescente que fue desaparecido cuando solamente tenía 14 años. La obra fue inspirada en el caso de Pablo Míguez quien, si aún viviera, tendría hoy la misma edad que el artista.

Acero inoxidable pulido a espejo de 0,65 m. por 0,20 m. por 2,00 m. de altura (boyas 6,70 m. por 6,40 m.)

N.^o de Inventario M.O.A.: 3185

Fecha de Inauguración: 2012

Categoría: escultura

Autor: Norberto Gómez. Argentina, 1994

Origen del Dominio: Ley N.^o 46 del año 1998.

Esta obra forma parte de la serie “Las armas”, realizada por el artista en los años 80, compuesta por piezas que representan diversos instrumentos de tortura o dispositivos medievales de combate. El artista recurre a la imagen de una enorme maza medieval para aludir a la inmensa vulnerabilidad de la existencia, a la tortura ejercida en las recientes dictaduras y a los símbolos de poder que anidan en toda sociedad. Así, la distancia histórica abre la posibilidad de reflexionar sobre la violencia y el abuso de poder en la actualidad.

Acero corten de 3,68 m. por. 7,74 m. de altura.

N.^o de Inventario M.O.A.: 3186

Fecha de Inauguración: 2019

Categoría: fuente

Autor: Germán Botero. Colombia 1946

Origen del Dominio: Ley N.^o 46 del año 1998.

“Huaca” se refiere a nuestras culturas andinas, al sitio donde se realizaba el intercambio simbólico entre la vida y la muerte.

Allí acompañados de sus objetos cotidianos y rituales, los habitantes prehispánicos continuaban una existencia otra, entendida como un continuo, un diálogo permanente entre la vida y la muerte. En su acepción más frecuente, “huaca” alude específicamente a las monumentales estructuras piramidales que constituyen uno de los rasgos característicos del área andina central.

Esta escultura hace referencia a la dislocación que provoca la ausencia de un rito funerario, característica de los muchos detenidos-desaparecidos, y a la ruptura que esta ausencia produce, no sólo de los lazos afectivos con nuestros seres queridos, sino también en relación con el cosmos. Así, la escultura funciona como un espacio ritual que connota nuestra relación con la tierra a la cual pertenecemos e incluye la presencia del agua como elemento de vida.

Obra de granito negro absoluto, granito Sierra Chica de 10,40 m. por 7,20 m. por 0,55 m. de altura.

N.^o de Inventario M.O.A.: 3187

Categoría: monumento

Autor: No hay referencia

Origen del Dominio: Ley N.^o 46 del año 1998.

El Monumento contiene los nombres de los detenidos –desaparecidos y/o asesinados por el accionar represivo perpetrado por el Estado en el periodo 1969-1983.

Esta compuesto por cuatro estelas de hormigón que contienen treinta mil placas de pórfido patagónico de las cuales alrededor de nueve mil se encuentran grabadas con los nombres ubicados cronológicamente, por año de desaparición y/o asesinato y por orden alfabético. Además, se indica la edad de las víctimas y se señalan los casos denunciados ante la Comisión Nacional sobre Desaparecidos de Personas (CONADEP) y los denunciados posteriormente ante autoridades competentes como la Secretaría de Derechos Humanos del Ministerio de Justicia y Derechos Humanos de la Nación y el Poder Judicial.

Obra de hormigón armado y placas grabadas de pórfido patagónico.

Leon Ferrari. Argentina (1920-2013)

Esta pieza es una escultura sonora pensada por el artista como un artefacto para dibujar sonidos y crear hechos musicales, visuales y táctiles.

2011. Varas de acero inoxidable sobre vigas de madera, 6 x 3 x 3 m.

Grupo de Arte Callejero Argentina Violeta Bernasconi (1974), Lorena Bossi (1975), Mariana Corral (1974), Carolina Golder (1973) y Vanesa Bossi (1976)

La obra se apropia del lenguaje de las señales de tránsito y se vale del poder de síntesis de la imagen para establecer una comunicación eficaz con el espectador. Camuflados tras los códigos de señalización vial, los “carteles” proponen un recorrido por la historia argentina reciente, acompañados por un texto escrito que, a modo de anclaje de sentido, enlaza diferentes voces en torno a la problemática del terrorismo de Estado en la Argentina.

Intervención urbana, 53 carteles viales, hierro galvanizado y laminado.