La Cigale

En el arte del siglo XIX, la palabra "La Cigale" se transformó en una metáfora para describir la vida bohemia. Al igual que en la fábula, la cigarra representa a quien "pasa el verano cantando" y disfrutando del arte, sin preocuparse por el mañana. Por eso, la escultura muestra a una mujer con un arpa de cuerdas de hierro, el instrumento musical que representa su "canto".

Número de Inventario MOA

121

Simboliza

La Cigale

Categoría

Estatua

Autor

Charpentier, Félix Mauricio (1858-1924)
Francés

Fecha de Inauguración

Año 1928

Ubicación

El 3 de enero de 1949 se procedió a emplazar esta obra en la intersección de la Av. Infanta Isabel y Coronel Marcelino Freyre por Expediente 57-P-947. Decreto n.^o 61 del 4 de enero de 1947

Origen del Dominio

Adquirido por la Ex Municipalidad de la Ciudad de Buenos Aires.

Características

Estatua de mármol de Carrara, que muestra una figura femenina apoyada en un árbol, se halla completamente relajada, desnuda y con la mirada perdida en un estado de trance o ensueño. Esto representa el olvido del mundo material y la entrega absoluta al placer de la música, reflejando la actitud despreocupada del insecto en los meses de calor.
La escultura pertenece al movimiento Art Nouveau (Arte Nuevo), un estilo que detestaba las líneas rígidas y prefería las formas orgánicas. Si se mira con atención de espaldas o de costado, notará que el cabello de la mujer se funde directamente con la corteza del árbol. Al "mimetizarse" de esa manera con la planta, el escultor logró que la mujer se convierta simbólicamente en una criatura del bosque, exactamente igual que una cigarra en la naturaleza.
Esa escultura es una de las joyas artísticas más valiosas que tiene el espacio público de Buenos Aires, tallada directamente en Francia y traída en la época de oro de los parques porteños.

Antecedentes

Obra de mármol, como la mayoría de las estatuas de la época que se encuentran en Buenos Aires, La Cigale fue comprada a París. De acuerdo a investigaciones, la historia de su compra se deduce de lo siguiente: Carlos Thays, ganador por concurso del cargo de Director del Jardín Botánico en el año 1889, había sido compañero de los urbanistas que cambiaron la fisonomía de París, como ellos habían vivido la euforia del embellecimiento de la Ciudad Luz, Buenos Aires, se prestaba como pocas a repetir el intento y Thays, lo probó con creces en los numerosos trazados que realizó.